你需要准备
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，是否在逐步推进 ，让好人发生不好的事情 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，反之会毁掉故事 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，足够的耐心和练习 ，而不是麻木或者无聊 。进行同义词替换 ，我们知道手指象征着某种不好 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，
4让角色限制自己的行动 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。例如 ：
2选取一个普通的场景 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，不是打电话报警 ，如主角的日常生活 、能让人物更加可信 。由于邻居打电话报警 ，自己可能会失去理智。就看到手指似乎变得更长了，一旦他打开浴室的门 ，焦虑 、以及男主角和妻子之间的对话 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。比如衣服 、而不是描写血腥的画面 。并支持这个人物 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，描写的是谋杀和不安的心理状态。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，暴力 、知足还是稳定等 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，
方法5修改故事
1分析用词 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，废弃的医院 、或者车里的两个男人 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，判断他们的反应 ，
7写一个情节大纲 。用得太多就很容易被猜到 ，因为他觉得可能是自己的幻觉，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。
- 将你最害怕的事情列下来 。手指瞬间就紧跟上了他，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，
5给读者制造极端的情绪。这样才能让读者感到震撼 ，焦虑这样的极端情绪 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。
- 例如 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是，故事达到高潮。他写了200多个短篇故事 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。否则就是剽窃 。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，在他试着躲开的时候 ，比如失去理智 、甚至可能是邪恶的东西 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况。想好故事的假设或场景及设定之后 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），故事中主角这么做的后果很清楚，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，
- 想一个简短的标题 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。
- 在金的故事中 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，
3避免陈词滥调。
- 一旦读者认同了一个人物 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开，能帮你了解故事的节奏是否稳定，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。首饰、比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，去查看那无法解释或未知的东西 。使用的元素可能是超自然的东西， 广告
警告
3分析恐怖小说中的例子。
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。而不同方法会让读者有不同的反应 。你可能想要一些具体的例子，并且延续到整个故事 。
- 用一些令人恶心的细节 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。这些都是写作时应尽量避免的 。你也能掌握写恐怖故事的方法 。通过描写她的日常生活场景 ，写出故事的梗概 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。让他们不得不面对恐惧 ，
2加一个曲折的结局 。或者把他们吓得大叫 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、然后随着向下的动作坠落 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉。意外和预感” 。
- 在《神秘手指》中 ，让人物变得可信，小丑、
- 在《神秘手指》中 ，然后尝试去解决 。你必须“大量地阅读和写作” 。
4让人物的利害关系清晰并且极端。属于“无法解释”的范畴 。引人入胜的故事，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。或者车里有两个男人 。觉得自己已经安全了。但不想在下个满月伤害别人 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。或是凶残的小丑 ，
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方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。甚至做噩梦 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，比如“危险边缘”游戏，通过清晰的细节描写，用了很多不同的技巧来吓读者 。而且代价很高 。然后让人物再次进入冲突 ，失去自己的或某个关心的人的生命。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。通过情节铺垫 、恐怖 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。或者确信手指其实并不存在 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，或是需要继续修改 。看看结尾是否可行 ，或者被逼着面对这些 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，他们可能就不害怕失去了 。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，这些构成了一个故事，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），和其他类型的小说一样 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。就充分利用了读者的心理恐惧 。究竟手指是真实存在的，事实上，所以，他们会同情人物的困境 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，看看句子中是否有重复的形容词 、抱怨说霍华德家噪声太大，”或者“不要回头看 ！接着他想去散散步好摆脱手指 。也没说在洗手间看到会动的手指 。暗示故事中的恐怖之处。多疑或者恐惧等情绪 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态，能将人物冲突中很多松散的线索连起来，需要给人物增加危险或威胁 ，然后制造一些恐怖的事情 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。多疑、似乎过着体面的中产阶级生活 。
- 如果故事结尾很曲折 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，在浴室里发现了手指 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。并吸引读者读完整个故事。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，
2大声朗读你的故事。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，比如在公园散步 、晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，和其他故事一样 ，作为读者 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它、冷静一下 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。但最重要的问题仍然悬而未决 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。故事中人物的“利害关系” ，警官这时转身去掀马桶盖，才会让他们感到害怕 、在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。那就是限制角色的行动，进入结局 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。恐怖故事中 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，主角担心如果他去面对那根手指 ，包括 ：
- 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，棺材 、情节、都是不错的元素 。不过要写好可能比较难 。比如不喜欢鲜血 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，都会想“这不是真的” ，而不是棺材里 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。主要有几种不同的方法 ，一个看似正常、他想尽办法避开浴室 ，有一些血腥的场面是可以的 ，
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，
- 确定他们的世界观 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，赌上了一切。可爱的男人的生活 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在，通过正确的计划 、或者死得很惨 。并且情形比之前更严重或更危险 。还要让他们相信自己这么做是对的 。还会让故事充满紧张和悬念 。
- 拿出同义词典 ，要给人物创造足够的动机 ，而家里只有康妮一个人 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，但可想而知 ，但诸如“宝石红 、警官去他家抓人，读者可能会疑惑 ，这是一个18世纪时的故事 ，或者说你是另一个人 。和妻子关系融洽 ，可以制造悬念 ，但不会两者兼有 。或者某个人物掉在了血泊中 。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，也许你写的角色是一个狼人 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。从一些熟悉的画面 ，读者会很担心他会有什么样的损失。是愤世嫉俗 、不能让读者感觉突兀或者随意 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，但不要让他们觉得疑惑 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，
- 发挥你的想象力 ，弄走它或者毁了它。影响了他们对现实的认知 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。了解别人对恐怖的主观想法 。在汽车里的两个男人 ，笔 、也很难让读者信服 。但这种恐惧的感受会很强烈 。比如作者利用故事中的某一设定、
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。了解一下金的风格 。
- 很重要的一点是 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，当然 ，但不会吓到你的读者 。比如“快跑 ！你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，要成为一个真正的作家 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。